Taylor Swift lança "Departamento de Poetas Torturados": análise da crítica

Taylor Swift finalmente lançou o esperado "Departamento de Poetas Torturados" ("TTPD"), 📈 mas a intenção por trás do título ainda é tão enigmática quanto quando Swift o anunciou há dois meses. A 📈 música-título parece se burlar de um poeta atormentado que passa bolsa com uma máquina de escrever e faz uma analogia 📈 entre a jovem casal e Patti Smith e Dylan Thomas. "Somos modernos idiotas", risa Swift. O álbum duxcasino rejestracja si tem 📈 uma estética que se vende na angústia e as anotações finais de Swift e as legendas nas redes sociais estão 📈 repletas de declarações poeticamente autorreferenciais. E o período caótico capturado nas letras está longe de uma vida de clausura estudiosa.

O 📈 TTPD ilustra uma fase maníaca na vida de Swift no ano passado, a realidade por trás do impecável planejamento da 📈 turnê Eras. Olhando para a realidade, Swift, cujo relacionamento de seis anos havia se desfeito, abraçou um par romântico proibido 📈 com gosto por dissolução, uma boca suja e uma reputação justificavelmente má. Mais tarde, ela afirma que essa reputação foi 📈 um ponto crucial da atração. "Ele era caos, era revelia", canta no But Daddy (claramente sobre Matty Healy do grupo 📈 1975).

Infelizmente, ela foi ferida, deixando cicatrizes que só agora estão saradas: "E com mais reflexão, uma boa parte delas provavelmente 📈 foram autoinfligidas", escreveu ela duxcasino rejestracja uma nova legenda do Instagram, com cerimônia que contrasta com o impulso voraz por trás 📈 das letras do álbum.

Swift canta But Daddy I Love Him, uma autoconsciência sobre como o crescimento precoce às vezes significa 📈 não crescer totalmente: "Crescer precocemente significa / Não crescer realmente", canta no But Daddy I Love Him.

O álbum TTPD retrata 📈 um momento após a quebra de um relacionamento duxcasino rejestracja que o centro foi perdido, juntamente com qualquer razão; as preocupações 📈 dos amigos acabam sendo ignoradas, o libido está alto e a inconsciência se torna mais atraente. Ela admite duxcasino rejestracja Guilty 📈 as Sin? que a fantasia sobre alguém a liberou da duxcasino rejestracja relação longa e estagnante. Depois de sair da prisão, 📈 conforme ela canta duxcasino rejestracja Fresh Out the Slammer, a liberdade concedida pela imaginação a leva a sonhar com mais onde 📈 ela poderá chegar: "Posso consertar", canção.

A duração curta do caso, cerca de seis a oito semanas sob os holofotes, se 📈 aprofunda a vulnerabilidade; a palavra "louca" aparece repetidamente. Eram esses os dias delurosos que encontraram seu hino – ou pelo 📈 menos seriam se o TTPD tivesse qualquer semelhança sonora com suas histórias ferais e desgastadas.

Desde 2024, Swift colabora somente com 📈 Jack Antonoff e Aaron Dessner do The National duxcasino rejestracja novos materiais. O TTPD alterna entre os sons de ambos, retirando 📈 o brilho do boom de gating de Antonoff e alongando a intrincada elegância de composição de Dessner para sons pop 📈 que às vezes não podem suportar. Esvaziando a faísca de ambos os lados, o TTPD batem duxcasino rejestracja retirada e estruturalmente 📈 restringe as letras lacerantes.

E é essa mesma estrutura e duração excessivas do álbum que geram mais especulação nas redes e 📈 nas mídias. Por mais que alguns temas do TTPD criticam partes do público e o sistema detrás da indústria musical, 📈 essa fúria ainda alimenta o ecossistema da mídia sensacionalista. Em vez de dar uma guinada à arte pela inovação e 📈 pela introspecção mais profunda duxcasino rejestracja meio a essa fúria expressiva, o álbum sucumbe à máquina impiedosa do "streaming", onde o 📈 volume se torna tudo.